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岁月如流。转瞬间，与周黎明从相识到相知，也有三十年了。其间我们多有来往，而其中的主要牵线者，便是诗。

周黎明新作《余生》

第一次见到周黎明，他不过三十岁出头，西装革履，一表人才，驾着一辆黑色轿车，接我去苏州河畔一幢高楼里参加一次诗人聚会。当时几位有点名气的诗人都很活跃，唯独他话语不多，但以微笑致意，显得很文静。后来听弟弟小伟说：他是一家企业集团的老总，也写诗，而且写得很好。自此，才开始对他有了更多的了解。

周黎明学的专业是工商管理，获硕士学位，长期在上海一家企业集团供职，把自己分内的工作都安排得井井有条，时有创新。内心却又深喜文学，15岁就开始写诗，兼及散文与小说，旁涉剧本。他曾自印诗集《心寂》《帆影集》，21岁写下电影文学剧本《故居》，23岁写了话剧剧本，同时又陆续写了些散文与小说。2002年，当他迈入40岁之际，出版了诗集《独白·对白·旁白》，后附若干散文、小说和一部剧本；其中收诗约90首，曾引起过我的关注。

周黎明近影

这些诗都写于二十世纪的八九十年代，当时正值改革开放之初，提倡思想解放，而二三十岁的周黎明风华正茂，思想活跃，写下了大量的抒情诗，尤以爱情诗为多。《魂》《徘徊·恍惚·忏悔·怀念》《夜中四题》《音乐使我解脱》《一首小诗》《最末一行》《秘密》《雨季》《离别》《访梅》《小夜曲》《四月的乡村》《梦呓》《温柔的夜》《远航的梦》《邀你共舞》等都很有代表性。周黎明当时大写爱情诗，在题材上具有一定的先锋性。况且这些诗都是其切身的感情经历和心路历程，都是其感情的真实流露，有几分浪漫，也有几许缠绵，再加上他的语言表述能与时俱进，与传统的新诗语言已有所不同，故大多都情真意切，拨人心弦，具有一定的感染力。 ?

我也曾选评过他的几首诗。

自此以后，周黎明把文学创作的主要精力和方向就定位在了诗歌上。并在50岁之际制作了诗电影。而近时诗集《余生》的出版，则标志着其诗歌创作又有了一些新的变化，也达到了一个新的高度。其中《余生》《当我老了》《肖像》《留言》《群生像》等诗，都是很有代表性的优秀之作。概括起来说，有以下三个新亮点。

首先，题材扩大了。青年是恋爱的季节，难怪诗集《独白·对白·旁白》中涌现了许多爱情诗，但诗集《余生》中的诗歌题材明显扩大，拓展到对社会百态的观察和思索，对生与死的思考，也有着对人与自然，城市生态的关注，以及对一些不良社会风气的批判……尽管爱情诗在改革开放之初是中国诗歌的一个新生长点，具有先锋性，但周黎明并没有沉湎于情诗，而是在时代的风云变化中，又冲破情诗的窠臼，展翅奋飞，搏击长空，描写绘制了更为宏大的诗歌画卷。

其次，表现手法更为多样了。虽然周黎明早期的诗能与时俱进，吸纳了一些新的表现手法，但仍以抒情的方式为主，抒情的成分也较明显。可他又偏偏不愿写成那些较为纯粹的爱情诗，往往在爱情可能形成一种纯洁高尚的感情的那一刻，常常宕开一笔，故意植入一些世俗的元素，使之成为一种更为真实的爱情诗。而到了诗集《余生》里的诗，无论是写爱情、友情、亲情或乡情，或世间百态，表现手法显然更为多样，也更为丰富了，如《平行线》的开篇一节：

地铁驶出站台的一刹那

我看见对面拼命挥手的你

渐行渐远间

两条平行的铁轨

已经驰出了二十八年

这是写与一位老同学的挥手告别，可是谁也没想到，这刹那间的一挥手，就分离了整整二十八年，彼此在生活的轨道上前行，就犹如“两条平行的铁轨”。诗人正是抓住了这一意象，贯穿始终，把与老同学分手、重逢的同窗之谊表达得淋漓尽致而又充满诗意。再如《留言》，诗人来到友人生活的城市，因来去匆匆，未及谋面，只得在站台上留了张纸条：“忘了来时的祝福／我走了／祝秋安”。最后写道：

列车启动的一刹那

我回望你的城市

和渐行渐远的你

空气中

弥漫着幸福的味道

诗人尽管未能见到友人，但能来到友人生活的城市，就仿佛见到了友人，并能嗅到了对方的气息，况且离开时还非常礼貌得体地留下了告别，便已经觉得很满足了，连空气中也“弥漫着幸福的味道”，给人以无限的回味。此外，他的《肖像》《数羊游戏》《故乡的云》等，也因独特的构思和意象而耐人寻味；《失语》《陌生人》《木讷》《灵魂饿了》《陪伴》《旧恨断新愁》等也各有意味；《投名状》有哲理，却不说理，多通过情节来加以揭示内含，别具一格。诸如此类，不胜枚举，兹不一一。

再次，敢于以智性和荒诞手法针砭弊端。早年的周黎明坠入爱河，多关注自身内心的感情，随着年龄的增长、阅历的增多，眼界渐宽，也注意到了一些社会的众生相和不良风气，出于一个诗人的良知和社会担当，他有时也会以诗的方式对此发声，加以提醒。

如果说周黎明早期的爱情诗展示的主要是抒情的才华，那么他的这些暗含讽刺和调侃意味的诗，展示的则主要是他的机智。其《余生》中的不少诗，都是用这种智性的写作方式来完成的。试举《肖像》一诗为例：

在火车站

偶遇一位女画师

先生 画张像吧？

时间来不及了

没关系

她上下打量着我

一会儿

递过来一张白纸

我记住了你的模样

下次来取

若干年后

我途经那个小城

她还在那里

为众生造像

我小心翼翼地索画

画好了吗？ 没有

你是我终生

也不能完成的肖像

此诗写了一旅客在火车站匆匆邂逅一女画师，要为他画张肖像，因时间仓促，她只递给他一张白纸，说“记住了你的模样”，请他下次来取。“若干年后”，他途经此地，向她索画，她回答没画好，理由是他是她终生“也不能完成的肖像”。诗人通过这一简单情节，用一种荒诞离奇的手法，写出了人生的诡异，含不尽之意，给人以许多猜测、迷惑、怀疑和寻味，可说是一首比较典型的荒诞诗，即使置入荒诞派诗选中，也毫不逊色。

二十世纪八十年代初，不仅是中国改革开放、经济腾飞的起始，同时也是中国文学的一个重大转折和复苏巨变。而诗歌，无疑起到了一个开路先锋的作用，北岛、舒婷、顾城等人的诗在青年中影响甚大。对于自幼爱好文学、喜欢写诗的周黎明来说，正好躬逢其盛，耳濡目染，再加上他本人始终由衷地热爱缪斯，追随诗神，勤于写诗，才有了今天的诗歌成就，形成了自己的一些特色。

白居易有诗云：“弦凝指咽声停处，别有深情一万重。”周黎明早期的诗以情为主，此可喻其情也；苏轼有诗云：“新诗如玉雪，出语便清警。”周黎明《余生》的诗以奇为主，此可喻其奇也。然不管其诗以情为主或以奇为主，或如何变化，唯愿他能继续与缪斯为伴，在诗歌的天地里自由翱翔，如鹤振翅，飞舞云霞，衣袂飘飘，惠风和畅。

（孙琴安）