虚假宣传，花式扑街！新怪谈，二次元游戏又一陷阱？

大家好，我是博士。

最近在玩二次元游戏圈（二次元手游），经常看到——“新奇葩说”这个词。

比如前段时间公测的四分之一黑马桂龙超，他自称是新倩女幽魂。

还有本月进行公测的《New Moon Peers》，以及已完成付费测试的《Echoes of Another World》。它们的页面上也被标记为“新鬼故事”。

作为新鬼故事的粉丝，老挝

新怪谈什么时候变得这么大众化了？为什么厂商都扎堆做新怪谈？新怪异的概念起源于20世纪90年代的美国。此后出现了很多带有New Weird影子的游戏，比如《寂静岭》系列。

随着SCP基金会逐渐成熟，新凯坦逐渐成为一种亚文化，越来越多的新凯坦游戏在中国互联网上流行起来。

比如《致命公司》是重生后在外星怪物中捡破烂的我，《前方高能》是在外星重生成为游戏高手的我，《八番出口》是重生后在外星球怪物中捡破烂的我。重生为地球上的群居动物却回不了家……泪，没有必要为此重生，我现在就是了。

除了独立游戏外，近两年第二游戏圈新鬼故事也遍地开花，已有多款游戏上市。

比如我不坐牢谁坐牢，采用纯监狱风格的《无期迷途》，或者前段时间刚发售的2D八分之一黑马回归龙潮，这还用国潮+中国风+新奇故事来吸引玩家。

至于还没上场就胎死腹中的，像《迷雾公式》 《时序残响》 《未尽行夜》之类的，不算太多。

展望未来，仍有一堆新的凯坦二作即将加入这波残酷的二作大逃杀之中。

比如即将在10月份上线，我们强烈推荐横版小花园探索剧情表现，并在战斗中加入跳肩视角，让玩家欣赏到美丽的背影《新月同行》。

或者《异界回声》，已完成付费测试，游戏人物风格新颖。

前作的美术，我问你大不大。

包括主打都市开放世界的《一环》，也给自己贴上了新鬼故事的标签，有种在质疑的时候做新鬼故事的感觉。

然而，这些游戏似乎都遵守着奇怪的“新凯坦第二游戏规则”：

原来如何圈玩家的钱，才是这些新怪谈的核心。1.你是一款新世界2D游戏，但实际上你没有新世界元素。

2.玩家的钱是必须的。请为角色画出美丽的外貌，并不断增强实力。

3.玩家想要有趣的游戏和更好的创造力。但你不必回应他们的期望

4. 审稿人所说的必须是正确的，请服从他们的指示。

5. 玩家永远是第一位的

和第一条规则一样，很多厂商新出的铠坦二代游戏的内容也只是噱头，铠坦内容并没有鬼系神奇宝贝大师捕捉神奇宝贝的能力那么高。

比如十六强黑马桂龙潮，当我第一次看登录界面的动画时，感觉好刺激。

然后一进游戏，如果第一章人鬼关系还没结束，至少还有怪物，第二章就开始了，这让我难以置信。

中国式的原生家庭，最后开始包饺子。

我的奇怪故事在哪里？我不知道你的厂牌是不是《新聊斋》。

第一次测试时有开阴阳眼探索地图的设定，但现在只剩下分身路人和凭空消失的路人了，感觉有点奇怪。

或者也许就像与新月一起行走，也在开始时：

哇，我对蒙面主角的感觉真好。

哇，寻求帮助的感觉真好。

哇，宇航员的感觉真好。

哇，托马斯感觉真好，

哇哦，这个神秘生物竟然有如此大的智慧。

哇，政府真是太棒了。

哇，老广风格的地图太酷了。

哇，帮派打斗真多啊。嗯？我的奇怪故事在哪里？我这么老了，有什么奇怪的故事吗？

包括旧世界的回声

另一个例子是《与新月同行》。好看的读者可能会想说，《与月牙同行》不是很创新吗？他们做了一个跳肩的视角。

哦？难道你说的是开启自动战斗后就看不见的跳肩视角？还是隔壁咒语中早已使用的跳肩视角？

或者选择二次元中难以克服的战旗。玩法本身就小众，再加上小众新奇的故事，有多少人在玩呢？

这批新怪的第二款游戏中，我认为在玩法上有些新意的就只有《黑马归来龙潮》和《异形指环》了。

桂龙潮创造了类似于银河恶魔城的横向卷轴战斗和地图探索。但桂龙潮之战也难以描述。某个我不想提的白发男角色（三遍都是他）连重击都没有。

与其他二作相比，《新怪谈二游守则》的城市开放世界确实有更多的空间融入新的鬼故事元素。不过具体效果还要看后续游戏的游戏体验。

划重点一：新怪谈蜂拥涌入二游大逃杀那么，为什么这些新鬼故事+二次元游戏的组合如此难以描述呢？要回答这个问题，我们首先要知道什么是新鬼故事。 《异环》 老鬼故事一般都是民间鬼故事，通常带有浓厚的鬼怪和宗教色彩。国内比较出名的有《聊斋志异》和《山海经》。

“新鬼故事”的出现，是为了区别于已经形成固定格局的旧鬼故事。不过，目前对于新鬼故事还没有准确的定义。

整理后，我认为当前的“新鬼故事”主要有三个方面的新点：

划重点二：不新又不怪？国产新怪谈二次元的当下困境现在很多流行的新奇葩故事，比如密室、SCP基金会、动物园规则奇葩故事，都是从某个帖子的热度开始，然后由网友共同创作的。

什么是旧怪谈。许多创作者会利用档案报道、模拟纪录片、广播、电视宣传、游戏等来创作新的鬼故事。

一新是传播形式新，与旧鬼故事不同的宗教和混乱。在现有的新鬼故事体系中，人类倾向于用更加科学合理的方法来认识、控制、研究和利用灵异事件。

这时候有帅哥读者会问，奇葩童话算是新奇葩故事吗？

老x，我觉得刀鬼异仙有新鬼故事的特点，但是不太契合，没有体现出人类科学理性与灵异事件的碰撞，更多的是基于邪神体系。

至于克苏鲁，老X觉得既不是新鬼故事，也不是老鬼故事。

正是因为新倩女幽魂还没有准确的定义和描述。只要和你有关系，你就可以说是或不是。很难判断。

就连提出“新怪异故事”概念的科幻作家M.约翰·哈里森也表示怀疑：二新在于叙事形式新，

这也是为什么国产的《新倩女幽魂》二作大部分都不好的原因。三新是思想形式上的新，先说第一个问题。“新怪谈，谁在创作它？它是什么？它真的存在吗？”新倩女幽魂一直在创新。几年前，SCP基金会的故事吸引了大量粉丝；随后，鬼故事很快再次流行起来。可能现在比较流行的是模拟恐怖和假人体识别。

国内商业游戏制作周期较长，同时又考虑到受众，所以新出的鬼故事+二次元游戏大多都是类似南国局、SCP等比较稳定的基础模式。

问题在于，当一个奇怪的故事逐渐发展出精确的系统时，玩家会逐渐失去一开始感受到的新鲜感。

对于热衷《新凯坦》的玩家来说，他们会想：“啊，你怎么还在用几年前的基础模型？太无聊了。”这不会吸引New Kaitan的核心用户。

但对于大多数二代玩家来说，这样的新奇故事可能太过怪异，难以接受。或许他们认为这只是一个超能力，并没有感受到新海团的独特之处。

所以最终，二作中的这些新怪物还是没能脱离赛道特色，只能回到二作大逃杀中玩美术、玩剧情、玩游戏内容。

既不新，又不怪。新怪坦游戏的创意很难实现，这就需要游戏厂商在游戏内容上投入更多的时间，创造更先进的设计。

但因为大家都知道的第四条规则，游戏厂商在大多数情况下只能勒住手。同时水平还不够高，创意出不来，所以只能卡在中间。

最终的结果是，只有游戏剧情有一些新鬼故事的元素。

剧情一出，就成为游戏厂商第二热门的规则。剧情写的是卖卡，人物设计是卖卡，虚高的价值观更是卖卡。

更不用说很多厂商看到小米的成功，开始盲目追随小米的模式，根本不关心玩家喜不喜欢。

到这个程度了！在异世界我也能做到！

这导致游戏玩法和情节之间的分离。就像很多剧情优秀的二作一样，游戏玩法并不好玩，不如当成一部剧，在B站补充剧情。

不新。事实上，我认为老挝正如范德米尔所说，新的怪异故事只是一种营销策略。

游戏最终还是要为玩家服务。中国的新2D游戏不新，不怪异，没有内容，玩法也不好玩。怎样才能吸引玩家呢？玩家为什么来玩你的游戏？

因此，《新怪物总动员》想要吸引玩家，我个人认为必须做到两点：

第二个问题，就是不怪。就像我看《动物园规则》时一样，因为工作原因只能偷偷看一点。每次读完一点点，我就忍不住想继续读下去。我沉迷其中无法自拔。创作者需要用更高级的思维来创作玩家喜闻乐见的剧情。

或者用更大胆的剧情表现方式来增强游戏中新的鬼故事元素的内容。比如像战双一样，直接改变剧情表现模式，在游戏剧情中插入恐怖游戏。

还可以尝试加强人物弧线的塑造，探索鬼故事的哲学。在一些鬼故事中，他们最终还是会回归人文主义。强调以人为本，探讨新谈鬼故事中人如何与灵异事件共存。

划重点三：去营销味？回归新怪谈本源才是突破口可以从玩法入手，加强玩法与铠坦属性的联系。

例如，令人遗憾的《七日之城》就有多周、同一个剧本的概念。这个想法有点类似于《遗落的南境》中的TT2协议，通过循环来增强游戏性。这个玩法在玩法变得类似的第二款游戏中还是很新颖的。

不要让游戏仅剩下数值和垂直图画而结束。

本应该是新怪谈的最好载体。如今，二次元游戏赚钱的时代已经过去了。游戏二级市场的扩张已经结束，开始逐渐萎缩。

近年来，一百多场二线比赛互相厮杀，但最终幸存的寥寥无几。

只有做出好的游戏内容，服务好你的游戏受众，才能在现在的大逃杀环境中分得一杯羹。

想要脱颖而出，还是需要牢牢遵守第五条真法则，用自己的真功夫为玩家服务。